四十歲的金城武　登雜誌封面：說我帥太沉重，我四十歲了 - 影視娛樂 - 墜夢色

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發表於 2015-7-6 13:22 | 只看該作者

[專訪] 四十歲的金城武　登雜誌封面：說我帥太沉重，我四十歲了 [复制链接]

金城武, 眼睛

「我的年紀愈來愈大，也開始長白頭髮，經紀人說要刷黑，我說不要，終於也40歲了！什麼時候要有什麼時候的樣子，那才是珍貴的。」他期待「老」這件事的發生，比起老去，讓金城武更不自在的話題是外型。「說我帥太沉重」金城武坦承，從沒習慣過外界對他外型的肯定，也從沒習慣做明星，現在還在適應的路上。

偶像年過40的一天金城武給人的感覺像隻野兔，眼睛明亮，個性沉穩溫和，但警覺心強。不工作的時候等同人間蒸發，盡其所能地低調。人們總喜歡議論：金城武又老了。關於老了，金城武鬆了一口氣，像是等了許多年，總算等到期待已久的事情發生。「這次《太平輪》有段劇情是演大學生，要穿制服，我就在想說：『該怎麼辦哪？會不會看起來不像？我很緊張。』」

金城武坦承，從沒習慣過外界對自己外型的肯定比起老去，讓他更不自在的話題是圍繞在外型。17歲以偶像身分出道，多年來他成了男神的最高指標，被問到他被稱為男神的感想，最常表現出來的反應，仍然是不知所措，尷尬而簡短的「謝謝，謝謝，不敢當。」對於這份不自在，金城武坦承，自己從來沒習慣過外界對他外型的肯定，現在還在適應的路上。「畢竟長相是父母親生給我的，小時候比較排斥，現在或許排斥，但會逼著自己理解。」接受外型也是得到演員工作的要件之一，「老了，再看是不是剛好在對的時候遇見了一個適合的作品，那才是更自然的。」

金城武三個字彷彿就是個傳說，他愈低調就愈是愛他 出道至今的人生，金城武花了比別人更多時間適應。台日混血的背景，讓他從小面對台灣和日本兩地文化的差異，而身分和國籍認同的議題，和他在《太平輪》飾演的角色，夾在日本和台灣之間，立場為難的軍醫嚴澤坤有些許類似之處。演過各種角色，觀眾總習慣性地把他投射在無論是《重慶森林》裡編號223的警察何志武、《心動》的林浩君，或者《赤壁》裡的諸葛亮上。金城武從不去想，哪個角色和真實的自己最接近。「只會想著要怎麼把這角色演好，做出來之後，就看觀眾怎麼想，大家怎麼去評價了。」我們好奇，據說「宅度」極高的他，會不會上網看網民對他的評價？「還是會吧，有看到就看，但不會專程。如果是不好的評論，那就『喔，大家的口味不同。』」有沒有什麼角色是回頭去看或回頭去想，覺得再演一次會更好的？金城武笑說：「每一個角色再演一次，絕對會更好啊。可是電影往往就不是這樣？不說更好吧，至少會不一樣。」

懵懂出道、當偶像、出唱片、演戲。演了王家衛導演的《重慶森林》，金城武才開竅，從此喜歡上電影。當時《東邪西毒》難產停拍中，王家衛玩票性拍的《重慶森林》竟替金城武開了個通往電影的新視角。「當時一天就只拿到一張紙，不知道在演什麼，面對一個半醉的攝影師，大家都不知道在幹嘛，今天拍完了，明天又來一張紙，說昨天拍的都不算數了，重來一次。但大家對導演都很有信心，那種氛圍和創作方式很好玩。」總在各種訪問中說自己沒有學過表演，也不會演戲。「關於表演，我什麼都不懂，或許就是大家覺得我長得不錯，所以有機會參與而已。」但是王家衛點燃了他的熱情。「那時候才覺得電影怎麼那麼好玩，原來電影可以這樣拍，實在是太有趣了，而不是『原來當演員這麼好玩』或『原來當明星這麼好玩』。」
金城武：無法說服自己的角色，他就不做。

陳可辛導演在《武俠》宣傳受訪時，曾經說最難找到的演員是金城武，他習慣看到劇本就先推，答應接演之後，又是一連串關於「為什麼要有我這個角色，刪掉不是更完整嗎」的辯證過程。「對啊，我一直問他說：『導演啊，為什麼非得要有我這個角色？如果取消掉的話，劇本就完全成立了嘛。』」後來和導演慢慢聊，逐步把徐百九這個角色打造得更合邏輯。開拍之後，金城武還是覺得自己演不活卡住，直到聽見現場工作人員講四川話。「我不知道這是什麼腔調，但那腔調對我來說很可愛，決定讓徐百九說四川話，導演也覺得可行。」於是成了我們在《武俠》裡看到滿口方言的金城武。「我在現場是亂講的，後面配音配得好辛苦啊，聽得懂的人會覺得很好笑，因為我亂講一通。」問他為什麼很少拍武打戲？「以前也拍過，但後來覺得自己是踮著腳在做。不是學武術的和學過的人差很多。其實我很喜歡動作片，但他們要你做的那個動作，你覺得很ㄎㄟˊ啊。觀眾在意嗎？我不知道，但是身為觀眾，我在意。」

金城武：「我不知道自己是不是真正的演員。」私生活神祕地像個謎，金城武回答問題的角度，帶著某種奇特的疏離感，彷彿是站在一段距離之外，冷靜的觀察者。問他有沒有想過做演員以外的工作？答案是沒有。儘管喜歡，但他也坦承，演戲的確是他討生活的工具，沒有特別想過演戲對自己的意義。但從什麼時候開始，才真正認同自己演員的身分？「我不知道自己是不是真正的演員，哈哈哈！自己都不知道身為演員我是不是擅長。」儘管喜歡電影，他也清楚明白地知道電影集體創作的本質。「電影不是你一個人在做，只能說，當我到這個空間的時候，我把自己能做的事情做好，其他的我也管不著。」他喜歡簡單的電影，也欣賞把一件簡單的事拍好的導演功力，他舉李安導演早期的作品為例，也盛讚伍迪．艾倫的《午夜巴黎》把需要用到動畫的電影直截了當地拍出來的魄力。「身為觀眾，我不會覺得不好，這就是功力，劇本也好，他也是在講一個很簡單的事。」

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