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澎湃新聞：劇中也有不少戲骨客串，像是倪大紅老師，現場有沒有一些互動？
胡軍：這些客串的老師裡，好多都是我的熟人——大紅是我的中戲師兄，我們之前也合作過；還有我們班的李洪濤，他在劇裡演老山神；另外像劉佩琦，他演的是過去東北軍的一位將領，後來歸隱山林了；艾麗婭老師這回了我的兒媳。
他們的加盟真是畫龍點睛、為作品添光加彩。這些老師可不只是簡單地幫忙客串，而是全心投入，為這部戲注入了鮮活的生命力，每個人的角色都是無可取代的。可以說，正是因為有他們這樣用心地演繹，才讓這部戲的內容更豐富、更有質感。
《歸隊》的真實，體現在每個小人物身上
澎湃新聞：在拍攝《歸隊》的過程中，你遇到最大的挑戰是什麼？
胡軍：最大的挑戰無疑是極端天氣帶來的惡劣環境，那種艱苦遠非一般人能承受。我們曾去楊靖宇將軍戰鬥、犧牲的白山實景拍攝，當地氣溫低至零下三十多度，積雪沒膝，寒風裹著雪粒刮在臉上，像刀割一樣痛。
而且拍攝地很多地方沒有現成的路，全靠劇組工作人員用腳一步步蹚出來。所以不管是演員還是工作人員，在這樣的環境下完成拍攝，都是極大的考驗，我也特別佩服大家的堅持。
澎湃新聞：在劇中，你最喜歡的一場戲是？
胡軍：我最喜歡「老山東回家」的那場戲。戲裡，他終於見到媳婦，他還斷了腿的兒子。他特別想多跟兒子親近，但兒子根本不理他。等過了一段時間，兒子終於慢慢鬆了勁，願意理他了，老山東卻到了必須走的時候——冬天過去了，開春了就得去一個個找失散的隊員，繼續「歸隊」的承諾。
最戳人的是，就在兒子開口叫「爹」的那一刻，老山東其實特別想回頭，但又不敢，只能硬著頭皮往前走。因為他心裡清楚，像他們這些鑽進林子裡打鬼子的抗聯戰士，都是拋家棄子的人，一旦回頭，硬撐的那股勁兒可能就垮了，人就崩潰了。那種想留卻不能留下來、想回應卻不敢回應的掙扎，是所有抗聯戰士的無奈和牽掛。
澎湃新聞：作為一部有年代感的劇集，《歸隊》如何在情感上與當下的觀眾產生共鳴？它的現實意義是什麼？
胡軍：我覺得《歸隊》能和當下觀眾產生情感共鳴，最核心的一點就是「真實」。 這種真實首先體現在拍攝上——我們所有場景都是實景拍攝，沒進過棚，全是在林海雪原裡、在零下三十幾度的嚴寒中，甚至在根本沒有路、得靠人躚開的地方完成拍攝，這種對環境的真實還原，能讓觀眾直觀感受到當年抗聯鬥爭的艱苦，更容易代入鬥爭。
而更重要的真實是落在抗戰中的小人物的身上，每個人的經歷、困境都不一樣，特別貼近普通人的情感邏輯。我相信現在的年輕人會願意看，因為大家能從這些小人物的掙扎和堅守裡看到更鮮活、更有血有肉的故事。
至於現實意義，我覺得它釐清了一段重要的歷史──它講的是14年抗戰，不是8年抗戰，這本身就是對歷史的尊重和還原，能讓觀眾更完整地了解東北抗戰那段艱苦卓絕的鬥爭歷程。
澎湃新聞：你在許多影視作品中都當過兵，接下來還有什麼類型的戲想挑戰嗎？
胡軍：我拍戲其實還蠻看重「緣分」的。如果我遇到和自己有緣、讓我覺得有興趣又有趣的角色或劇本，我會考慮。相反，就算是外界看來再好的角色，要是我覺得跟自己沒緣分，也不會去爭。我一直特別相信緣分這回事──該是你的，自然會遇到；不該是你的，再爭也沒用，所以選戲的時候，還是更傾向於跟著這份「緣分」和自己的興趣走。 |
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